Дистанционные курсы Камилла Ахметова

Курс КИНОГРАМОТНОСТЬ предназначен для поступающих в киношколы и любителей кино.

Курс ДРАМАТУРГИЯ ФИЛЬМА посвящен истории. теории и практике кинодраматургии.
Слушатели изучают правила классической драматургии, знакомятся с историей развития сценарного мастерства на наглядных примерах и пишут сценарии короткометражных фильмов.

В курсе КОПИРАЙТИНГ ДЛЯ ЭФФЕКТИВНЫХ КОММУНИКАЦИЙ мы учимся красиво и грамотно писать новости, пресс-релизы, бизнес-кейсы и статьи.



Интересно? Ознакомьтесь с программой, условиями, примерами моих лекций и отзывами на них (ниже) и пишите на kamill_cinema@outlook.com.

Collapse )Collapse )
Collapse )

До встречи на занятиях! Знания делают жизнь интереснее!

125 ЛЕТ КИНОДРАМАТУРГИИ: не курс, а книга

Вот здесь, где издательство «Альпина нон-фикшн» анонсировало мою новую книгу, можно:


  • позавидовать мне: у кого еще редактор Павел Бардин, знаменитый режиссер «России'88»?

  • почитать описание;

  • полистать первую главу и получить еще одну главу на email — там написано, как;

  • посмотреть отзывы и позавидовать мне еще больше, потому что рецензентами, кроме Бардина, выступили знаменитый сценарист и автор «Букваря сценариста» Александр Молчанов и и знаменитый киновед, обожаемый всеми педагог Всеволод Коршунов;

  • и предзаказать книгу, конечно!



#125леткинодраматургии

МАЛКОЛЬМ И МАРИ

Сэм Левинсон, сын Барри Левинсона и отец «Эйфории», выпустил на Netflix очень хороший фильм «Малькольм и Мари». Действие происходит с двумя героями в замкнутом пространстве (это один из первых фильмов, снятых в период локдауна) — режиссер Малколм и его девушка Мари возвращаются в свой новый дом после громкой премьеры дебютного фильма Малколма, герой в отличном настроении и заслуженно дожидается вороха громких рецензий, девушка же готова взорваться, и когда это произойдет, мало никому не покажется.



Collapse )

ДРАМАТУРГИЯ ФИЛЬМА

Современному человеку нужны уметь визуально формулировать идеи и рассказывать истории — а для этого нужно владеть основами кинодраматургии. Ведь любому фильму, даже самому короткому, нужен сценарий.


Курс «Драматургия фильма» (27 января–3 марта 2021 г.) состоит из двух частей, которые можно пройти по отдельности или параллельно.

Теоретическая часть: шесть лекций, на которых вы познакомитесь с теорией драматургии, методами воздействия искусства на внимание и эмоции зрителя, приемами создания драматургического конфликта и устройством основных драматургических композиций, на которых основаны важнейшие фильмы в истории кино — от фильмов-аттракционов Томаса Эдисона до сложных конструкций от великих мастеров и экспериментаторов, таких как Д. У. Гриффит, Орсон Уэллс, Ален Рене, Микеланджело Антониони, Альфред Хичкок, Федерико Феллини, Ингмар Бергман, Андрей Тарковский, Кристофер Нолан, Дени Вильнев, Квентин Тарантино, Дэвид Линч, Дэвид Финчер.

В практической части мы обсудим правила оформления истории для кино и пройдем все этапы, принятые в индустрии при производстве киносценария. Вы напишите сценарий своего собственного короткометражного фильма, который вы сможете выставить на конкурсы (питчинги) сценаристов и использовать при поступлении в киношколу.

ПЕРВАЯ ЛЕКЦИЯ УЖЕ ПРОШЛА — ДОГОНЯЙТЕ! ВЫ МОЖЕТЕ ПРИОБРЕСТИ:


  • Практический курс (6 занятий): 5400 р.

  • Теоретический курс (5 занятий + запись первой лекции в подарок): 4500 р. (вместо 5400 р.)

  • Полный курс (10 занятий + запись первой лекции в подарок): 8100 (вместо 8900 р.)

  • + дополнительное занятие 14 марта: 1200 р.

Þ Мои курсы — общая инфорация, отзывы

Collapse )

Условия

Лекции проводятся в среде Zoom. Слушатели получают доступ к записям оплаченных лекций.

Услуги оказывает ИП Ахметов К. С., ОГРНИП 319774600476221, ИНН 773127665284. Оферта размещена на https://kamill.livejournal.com/profile

Все слушатели моих предыдущих курсов получают 10%-ную скидку.

НАПИШИТЕ МНЕ — КЛИКНИТЕ КОНВЕРТИК!

«Дорогие товарищи!» Андрея Кончаловского

Не вдаваясь в подробности исторических событий, которые произошли в июне 1962 г. в Новочеркасске, давайте вспомним, что на самом деле важно, когда мы говорим о кино, даже если оно отражает реальные события.

Главная задача кинематографистов — создать интересный, волнующий фильм. В первую очередь важно эмоционально тронуть зрителя, и если для этого придется погрешить против исторических деталей — это необходимая цена.

Поэтому, когда зрители и критики пеняют Андрею Кончаловскому на то, что фильм «Дорогие товарищи!» неверно (т. е. не так, как они ожидали) трактует ход Новочеркасского бунта, важно понимать, что мы видим события глазами одного героя — Люды (Юлия Высоцкая). Люда выбежала из горкома. Она не видела, что происходит у милиции или у госбанка. Зато она видела человека с футляром от виолончели. И если об этом нет в Википедии — значит ли это, что Кончаловский лжет?



Другие критики и зрители недовольны тем, что «Дорогие товарищи!» похожи на документальное кино. И здесь я с ними решительно согласен — Кончаловский мастер реализма, причем во всех его проявлениях. «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж» — один из лучших образцов советского оттепельного (не «социалистического») реализма, а «Грех» больше похож на кино итальянского неореализма.

Но «Дорогие товарищи!» при этом тяготеют еще и к притче. «Люди с виолончелями» делают этот фильм актуальным для других эпох и мест — например, для Москвы 1993 года. А неизбывная тоска Люды по Сталину расширяет границы этой актуальности до настоящего времени, а также, пожалуй, и до обозримого будущего. Это направление в искусстве, у которого пока нет названия, я склонен называть притчевым реализмом.

ГИПНОЗ Валерия Тодоровского

Первым или одним из первых изобрел драматургический прием «пустого действия» Рашид Нугманов — и использовал его в фильме «Игла» (1988). «Это мой опыт в создании „пустого действия“, т. е. в моем представлении такого действия, которое может позволить максимально широкое толкование рассказанной истории зрителем», — объясняет он. Эта же концепция реализована в фильме «Пылающий» Ли Чхан-дона (2018) — мы никогда не узнаем, убил ли один из героев героиню фильма, или она жива и прячется от кредиторов в каком-нибудь далеком городе.

Похожим образом устроен и новый фильм «Гипноз» Валерия Тодоровского (автор сценария — Любовь Мульменко).



Collapse )

Подробнее о различных драматургических методах — в моем курсе «Драматургия фильма».

Адекватные люди

Фильм Романа Каримова «Неадекватные люди 2» — формально продолжение фильма «Неадекватные люди» (2011), прославившего режиссера, с теми же ключевыми героями — Виталием (Илья Любимов) и Кристиной (Ингрид Олеринская), а также психологом-манипулятором Павлом (Евгений Цыганов). Но для нас сейчас важен не факт продолжения, а то, каким образом авторы сконструировали реальность, которой они «обманули» и героев фильма, и зрителей.

Картинки можно посмотреть здесь:



Collapse )

«Манк» Финчера — поймете, если постараетесь

Об одном из лучших фильмов последних лет «Манк» Дэвида Финчера (2020 г.) по сценарию его отца Джека Финчера говорят, как об истории создания сценария великого «Гражданина Кейна». Это не так.

О чем же «Манк» на самом деле?



«Манк» — сложный, удивительно красивый и весьма красноречивый пример подхода к драматургии, который отменяет экспозицию — поскольку в данном случае экспозиция была бы больше, чем сам фильм. Очень важно представлять, кем были и чем занимались десятки второстепенных героев фильма — а для этого нужно, прямо скажем, много знать.

Об этом — мое 10-минутное видео.

Что происходит с кино и как с этим бороться

В прошлую пятницу я на III Молодежном кинофоруме ВЗЛЕТ в Санкт-Петербурге говорил в формате «нависающий над аудиторий Чарльз Фостер Кейн» о том, что происходит с киноязыком.



Здесь только моя лекция, а полная запись всех выступлений (там и приличные люди были, не только я) здесь.

Я, как обычно, продвигал свои ощущения цикличности развития киноискусства, пытался выделить новые «реализмы», размахивал нелинейной композицией и предрекал смерть экспозиции — в общем, пытался вместить в один час от сорока до ста часов моего курса киноязыка (вот этого, например).

Стать Брюсом Ли за 80 секунды

В честь 80-летия Брюса Ли смотрим, смотрим, как совершенно не похожий на него Джейсон Скотт Ли.превращается в него за 80 секунд в биографическом фильме Роба Коэна «Дракон. История Брюса Ли».