КАМИЛЛ АХМЕТОВ

Третьим после «Красной палатки» Калатозова и «Экипажа» Митты настоящим советским фильмом-катастрофой был «Прорыв» Дмитрия Светозарова с музыкой «Машины времени» — про плывун 1974 года в Ленинградском метро. Это был не такой зрелищный фильм, как его наследник, «Метро» Мегердичева, но зато он был гораздо больше похож на правду, и при этом гораздо более глобален, так как рассказывал не только о спасении героев, но и о том, как систему заливали водой, бетоном и жидким азотом, чтобы восстановить ее стабильность (не забываем — это Питер, детка).

Помимо сцен, снятых в реальных строящихся тоннелях Ленинградского метро, в фильме было много сложнопостановочных сцен — в аварийной зоне разрушался дом, на крытом катке поднимался и ломался лед, как в «Александре Невском», проваливался в асфальт троллейбус. А поскольку это был «Ленфильм», и где-то рядом всегда был Алексей Герман-старший, фильм получился исключительно реалистичным


( Collapse )

А в чем проблема с финалом «Левиафана» — и мотивациями мэра?

Почему это непонятно (судя по публикациям в Интернете, довольно многим)?

Да, и лучшая сцена всего шестого «Форсажа» — в метро. А именно — драка двух тяжеловесов, Родригес и Карано. Вот вам 54 секунды из нее:



Все, до скорого! Не забывайте смотреть кино!

— Чем ты только не занимался, — сказал как-то (шесть лет назад) актеру Райану Гослингу режиссер Дерек Сиэнфрэнс. — А кстати, действительно, чем?
— Банки не грабил. — отозвался Гослинг. — Кстати, всегда хотелось.

После недолгого разговора Сиэнфрэнс подытожил:

— Я думаю, ты обречен сыграть не только в «Валентинке», но и в следующем моем фильме.



( Collapse )

Еще одна, не оригинальная, но от этого не менее верная мысль, связанная с одиннадцатью миллионами «Метро», заключается в том, что заграница нам поможет. Если качественный отечественный мейнстрим не окупается здесь, его нужно прокатывать глобально.



Понятно, что тягаться с «Оз» не получится. Но вот, например, прямо сейчас в кино идет «Тревожный звонок», который стоил чуть-чуть дороже, чем «Метро», но при этом предлагает зрителю существенно меньше – как визуально, так и повествовательно. Тем не менее «Тревожный звонок» точно окупится, поскольку выходит в шести странах.

Астматик может в суматохе потерять кошелек, жизнь, честь, но не ингалятор. Впрочем, это один из всего лишь двух вопросов, которые можно предъявить фильму «Метро». О втором ниже.


( Collapse )

Тем временем Кэтрин Зету-Джонс, которая только что отработала на трех больших картинах, уговорили играть в «Разрушенном городе» вместе с Расселом Кроу и Марком Уолбергом.



Там довольно банальная история — Кроу мэр Нью-Йорка, его жена Зета-Джонс зачем-то ему изменяет, он нанимает частного детектива Уолберга со сложной жизненной историей следить за женой, но любовник всплывает уже убитый и попутно всех накрывает еще какой-то скандал. Фильм выйдет в 2014 году.

Почти все, как и ожидалось. С отдельными спецэффектами.

Шон Пенн таки лучший. Я как-то не сообразил, что в прошлый раз Леджеру за такое как раз не дали.

Дэнни Бойл лучший режиссер лучшего фильма. Такой вариант был предусмотрен.

"Темный рыцарь" получил, кроме Хита Леджера, за видеоэффекты и монтаж звука. "Особо опасен" и "Баадер" в..., м-да, "В Брюгге", в общем. Зато "Человек" - на канате.

Вообще восемь "Оскаров" у "Миллионера", при том что у "Баттона" только три - немного перебор. Впрочем, у "Рыцаря" в итоге два.

Очень красиво вручались последние три номинации, актрисам, актерам и фильму. Особенно фильму. Там по пять человек выходило, а тут один, зато какой.

Пойду вздремну.

"Темный рыцарь", который на некоторое (короткое) время стал чуть ли не лучшим фильмом ever, да так до сих пор и не покинул Top10 IMDb, и о котором я обещал написать первый пост в этом журнале, но так и не собрался, получил, в основном, технические номинации. И это естественно.



Как и "Бенджамин Баттон", "Рыцарь" аболютно безупречен. Но при этом он еще и слегка бесчеловечен. "Оскар", как мы знаем, ориентируется на человеческие ценности, на общественную значимость. В "Рыцаре" же все приличные люди несут заслуженное наказание. Это касается и ключевой сцены с паромами - только там правильные парни сначала понесли наказание, а потом уже показали себя с лучшей стороны. Ну, а злодей, настолько отвратительный, что он него глаз не оторвать, похоже, без проблем выходит из всех передряг. Вроде бы в конце его с горем пополам ловят, но мы-то видели, что он может сделать, если его оставить в клетке со скованными руками.

Что же светит "Темному рыцарю"? (Кроме лучшего Джокера?) Я бы отдал ему, пожалуй, награды за операторскую работу, декорации и звук. По визуальным эффектам "Железный человек" все-таки впереди - они там рассказывают всю историю, в отличие от "Баттона", который играет с эффектами в такую ленивую обязаловку а-ля "Форрест Гамп" - да, мы тут почти все нарисовали, но дело, типа, не в этом.

Зато совершенно точно получит "Баттон" лучший грим.

И есть у меня предчувствие насчет лучшего монтажа звука - "Особо опасен". Затруднюсь объяснить, но посмотрите, кто там еще в номинации - "Железный человек", "Темный рыцарь", "ВАЛЛ·И", "Миллионер из трущоб". Монтаж звука. А?
 
Ну и дальше я уже не знаю. Зарубежный фильм - "Баадер-Майнхоф", что может быть актуальнее. Документальный фильм - "Человек на канате" - что может быть круче. Сценарий, понятно, "В Брюгге" - где ж еще - оригинальный. С адаптированным понятно, что как карта ляжет - "Миллионеру" или "Баттону".

А вы как думаете?

P.S.: "Гамлет-2"! Rock me, sexy Jesus!