Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

МАРСЕЛЬЕЗА

Мы уже однажды разбирали сцену из «Касабланки», в которой муж главной героини Виктор Ласло (Пол Хейнрейд) и беженцы со всей Европы, которых играют беженцы со всей Европы, поют «Марсельезу» в ответ на исполнение гитлеровскими офицерами (которых играют немецкие евреи) во главе с майором Штрассером (Конрад Фейдт) «Стражи на Рейне».


Рассмотрим сцену чуть подробнее:
✔️Некоторое время, пока немцы не сдаются, мы слушаем мастерски сделанный кроссовер «Стражи на Рейне» и «Марсельезы». (На самом деле в фильме довольно много «Марсельезы», хотя основная музыкальная тема фильма построена, конечно, на песенке «Пока идет время».)
✔️Прислушайтесь к исполнению «Марсельезы» в монтажных кадрах, в которых мы видим крупным планом бывшую подругу Рика Ивонн (Мадлен Лебо, прожившая невероятно долгую жизнь — она умерла всего шесть лет назад) и вторым средним планом испанскую гитаристку (Коринна Мура) — на это время им «добавляют» голос.
✔️Когда в кадре Виктор, его голос почти не усиливают.
✔️Одна из камер, снимающих общие планы эмигрантов, делает очень легкий, почти незаметный «голландский» угол — будто взгляды поющих обращены к подъему.
✔️Нам не показывают ни капитана Рено (Клод Рейнс), ни самого Рика (Хамфри Богарт). Вряд ли они поют «Марсельезу», но точно мы этого не знаем. Они к этому моменту еще не определились со своими позициями.
✔️Ильза (Ингрид Бергман) не поет, у нее другая задача (ей тоже нужно определиться с позицией).
И такая мелочь:
✔️Когда Рик разрешает оркестру играть запрещенный гимн, Богарт понятия не имеет, что делает его герой — Майкл Куртиц просто вызвал его на площадку и велел кивнуть.
🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️🎞️
Научиться понимать кино, писать сценарии и другие тексты — мои курсы на http://kamill.ru:
🎥КИНОГРАМОТНОСТЬ (3 части, 18 лекций) — 3500 р.
🎞️125 ЛЕТ КИНОДРАМАТУРГИИ (6 лекций) — 1250 р.
✍️КОПИРАЙТИНГ (6 лекций) — 1000 р.

МАРСЕЛЬЕЗА

Говорят, что Майкл Кертис, успешный голливудский режиссер, иммигрант, венгр по происхождению, снял великий фильм «Касабланка» (1942) случайно — его попросил об этом Говард Хоукс, который был заинтересован в совершенно другой идее, крупнобюджетном фильме о летчиках бомбардировщиках, и не хотел заниматься музыкальным фильмом по пьесе «Все идут к Рику» супругов Мюррея Бернетта и Джоан Элисон, права на экранизацию которой зачем-то задорого купил продюсер Warner Bros. Хэл Уоллис.

​

Кроме того, изначально на главные роли в проекте были намечены звезды Рональд Рейган и Энн Шеридан. Но в итоге на главные роли назначили только что прогремевшего в «Мальтийском соколе» Хамфри Богарта (он уже снимался у Кертиса) и европейских иммигрантов Ингрид Бергман и Пола Хенрейда (его герой Виктор — руководитель чехословацкого Сопротивления), а на все остальные роли, кроме культовой роли тапера Сэма, которую сыграл барабанщик и певец Дули Уилсон — десятки других евроиммигрантов.

В итоге «Касабланка» стала — помимо многих других своих смыслов — фильмом про иммигрантов, сделанным иммигрантами. В одной из сцен, формирующих завязку, европейское «население» Касабланки жадно смотрит на приземляющийся самолет, во время ночного разговора, предшествующего появлению Ингрид Бергман, герои также следят за пролетающими самолетами: это классический эскапистский мотив — не эти ли крылья унесут нас отсюда?

Наконец, важнейшая сцена фильма — исполнение «Марсельезы». Виктор и беженцы со всей Европы поют «Марсельезу» в ответ на исполнение гитлеровцами «Стражи на Рейне», немецкой патриотической песни. Поскольку все актеры и сами беженцы из Европы, лишенные родины, исполнение «Марсельезы» для них — не просто актерская задача. И если во время этой сцены вы не смахиваете украдкой слезу, у вас просто нет сердца.

АССА

В эти дни будут много говорить и писать о Сергее Соловьеве — и, конечно, о его фильме «Асса», который в 1987 г. возвестил о приходе новых форм в советское кино.



Большой успех «Ассы» (18 млн кинопосещений) и ее огромное общественное и общекультурное значение несколько затушевали тот факт, что на экранах появился не просто хороший фильм с песнями подпольного рока и культовым Виктором Цоем в одной из ролей, а принципиально новое — и не только для СССР — кино.
Герой фильма Крымов (Станислав Говорухин) — советский подпольный бизнесмен, который «может многое, а точнее, может все», ложился на кровать в каюте люкс теплохода, открывал книгу — и на экране появлялся заголовок книги, мы слышали голос автора книги, Натана Эйдельмана, и переносились в 1801 г., в последний день жизни Павла I.
Крымов с любовницей Аликой (Татьяна Друбич) заказывали за столиком ресторана песню, группа в составе главного героя Бананана (Сергей Бугаев), «негра» Вити (Дмитрий Шумилов) Сергея Рыженко и других известных андеграундных музыкантов начинала исполнять «Мочалкин блюз» группы «Аквариум», а на экране появлялись «примечания» — словарь незнакомых терминов.
Бананан засыпал, и мы видели его красочный сон.
Камера Павла Лебешева одним из своих любимых длинных проездов следила за тем, как Виктор Цой и Дмитрий Шумилов шли к банкетному залу гостиницы, начиналось исполнение хита группы «Кино» «Хочу перемен» — и мы оказывались перед пятитысячной площадкой Зеленого театра в Нескучном саду, похожей на звездное небо — по моде того времени, слушатели жгли для музыкантов спички и зажигалки.
И это лишь малая часть того, что сделал Сергей Соловьев.

«Каток и скрипка» Тарковского

Один из величайших режиссеров XX века Андрей Тарковский пришел в кино почти в среднем возрасте. Во ВГИК он поступил не после школы, а уже в 22 года, и закончил его в 28 лет дипломной работой «Каток и скрипка» (1960 г.), которую он снимал с оператором Вадимом Юсовым по сценарию, написанному им совместно с Андреем Кончаловским. Фильм обращал на себя внимание композиционными и цветовыми решениями, навеянными «Красным шаром» Альбера Ламориса (1957).

На видео — фрагмент из моей лекции об Андрее Тарковском. Там есть и короткий фрагмент из «Красного шара».



Следите за новостями о новых онлайн-курсах!

Telegram: https://t.me/kamill_cinema
Facebook: https://www.facebook.com/kamill.akhmetov
Instagram: https://www.instagram.com/kamill_akhmetov

Зачем пели «Марсельезу» в «Великой иллюзии» и в «Каcабланке»

В антивоенном фильме «Великая иллюзия» Жана Ренуара самая впечатляющая схватка происходит на музыкальном «фронте», когда встык за эпизодом, в котором немецкие солдаты, празднуя взятие форта Дуомон (действие фильма происходит в 1916 г.), поют «Стражу на Рейне» (немецкую патриотическую, а по сути антифранцузскую песню, написанную еще во время Франко прусской войны), следует эпизод, в котором легкомысленные французские военнопленные развлекают себя самодеятельным шоу в стиле кабаре, но услышав о том, что Дуомон отбит, вытягиваются по струнке и исполняют «Марсельезу».

Этот эпизод «Великой иллюзии» цитируется в центральном переломном пункте фильма «Касабланка» Майкла Куртица.



( Collapse )

Остались самые интересные лекции онлайн-курса истории кино, подробности на https://kamill.livejournal.com/607079.html.

Телеграм-канал: https://t.me/kamill_cinema
Инстаграм-канал: https://www.instagram.com/kamill_akhmetov

Сентиментальный романс

Известная международная командировка, в которой Сергей Эйзенштейн, его постоянный сорежиссер Григорий Александров и его постоянный оператор Эдуард Тиссэ, один из лучших кинооператоров в мире, находились в 1929–1931 гг., начиналась довольно продуктивно.

В Швейцарии советские специалисты участвовали в работе над просветительским документальным фильмом об абортах «Горе и радость женщины», а во Франции — сняли, видимо, первый в истории кино настоящий музыкальный клип — образец увлекательного «монтажа аттракционов» со спецэффектами (а не просто музыкальный фильм), 20 минутный «Сентиментальный романс» (1930 г.), в котором загадочная Мара Гри (Мария Якубович) исполняла романс «Жалобно стонет ветер осенний».

Здесь я привожу финальные семь минут фильма, для общего понимания этого достаточно.



( Collapse )

Половина онлайн-курса по истории кино еще впереди, подробности на https://kamill.livejournal.com/607079.html.

Телеграм-канал: https://t.me/kamill_cinema
Инстаграм-канал: https://www.instagram.com/kamill_akhmetov

Трубадур



На всякий случай — я знаю, что этот кадр не из оригинальных «Бременских музыкантов», а из продолжения, и что его озвучивал не Анофриев, а Магомаев. Но именно эта картинка мне очень нравится.

75%

Ситуация следующая. ТВ-3 и мой любимый кинопортал придумали проект с нашим* любимым лозунгом «Быть или не быть» — зрители голосуют за пилоты сериалов «Призрак опера» Эмиля Никогосяна, «Близкие» Петра Буслова, «Квартет» Анны Меликян, «Любовницы» Николая Хомерики и «Детки» Нигины Сайфуллаевой. Если пилот собирает 75%, то сериал запускают, если нет, то нет.

До сих пор ни один пилот 75% не собрал.


( Collapse )