КАМИЛЛ АХМЕТОВ

Экранизировать повесть Владимира Богомолова «Иван» Тарковского пригласили, когда с проекта был уволены предыдущий режиссер и его команда. Тарковский и Кончаловский переписали сценарий — и фильм стал антитезой собственному названию. У Богомолова историю Ивана рассказывал старший лейтенант Гальцев, который несколько раз встречал его на войне, а в последний главе читал дело казненного Ивана в захваченном здании тайной полиции Рейха.



( Collapse )

Мои летние дистанционные курсы «Кинограмотность», «Копирайтинг», «Драматургия фильма»: https://kamill.livejournal.com/611419.html — регистрируйтесь, рекомендуйте!

Telegram: https://t.me/kamill_cinema
Facebook: https://www.facebook.com/kamill.akhmetov
Instagram: https://www.instagram.com/kamill_akhmetov

Великий фильм «Страсти Жанны д’Арк» Карла Теодора Дрейера 1928 года был, пожалуй, первой в истории картиной, работающий как настоящая притча — не навязчиво морализаторская проповедь, а настоящая драма, оказывающая на зрителя мощное эмоциональное воздействие и рассказывающая о смысле священной жертвы и превосходстве духа над телом не словами, а яркими, мощными визуальными образами.



( Collapse )

Онлайн-курс «История кино»: https://kamill.livejournal.com/607079.html
Телеграм-канал: https://t.me/kamill_cinema

from Facebook

Антиутопия — исключительно важный жанр. В умелых руках антиутопия — лазерный меч. В руках людей, не вполне отдающих себе отчет в том, что именно попало к ним в руки, антиутопия превращается в пластмассовую игрушку с батарейкой. В России есть опыт производства как сильных антиутопий («Обитаемый остров»), так и, как минимум, внятных («Параграф 78»). Но проще всего брать, конечно, плохой пример — с таких фильмов, как «Вычислитель».

«Танцы насмерть» явно задумывались, как калька с «Голодных игр» — но не с великого первого фильма режиссера и сценариста Гэри Росса, а с суматошных продолжений клипмейкера Френсиса Лоренса, сценарии для которых писал кто попало.


( Collapse )
#Танцынасмерть #moricinema #kinodanz

«Оскар» — это хорошо, но тут вот какое дело.



Один из любимейших современных актеров. Реально, по жизни, по сути.

«Титаник», «Аполлон 13», «Хищник», «Терминатор», «Смерч» были бы не такими без Билла Пэкстона.
( Collapse )

Во второй серии четвертого сезона «Шерлока» «The Lying Detective», для которой у нас не нашли более подходящего названия, чем «Шерлок при смерти» («lying» — это вообще-то еще и «лживый»), помимо резидентов Бенедикта Камбербатча, Мартина Фримена, Марка Гэтисса, Руперта Грейвса и Уны Стаббс обещаны: опять Аманда Аббингтон (Мэри Морстен-Уотсон, живая или мертвая), возвращение Луиз Брили (самая обаятельная и привлекательная патологоанатом Молли Хупер) и, конечно, Тоби Джонс в роли Калвертона Смита, которого в оригинальном рассказе «The Dying Detective» («Шерлок Холмс при смерти») Холмс представил Уотсону, как самого плохого человека в мире.

Тоби Джонс вот такой:


( Collapse )

То, что переживает бокс-офис в данный момент, видимо, следует называть мягким падением.


( Collapse )

По средам мы теперь будем легонько анализировать итоги прошедшего уикенда, которые, как известно, становятся официально доступны на сайте «Бюллетеня кинопрокатчика» во вторник вечером.


( Collapse )

Сегодня выходит «Отряд самоубийц», но прогнозы у него так себе.


( Collapse )

Еще один фильм, который сложно будет смотреть профессионально.


( Collapse )