Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

....



Это теоретическая часть курса «Драматургия фильма»: шесть лекций, на которых вы познакомитесь с теорией драматургии, методами воздействия искусства на внимание и эмоции зрителя, приемами создания драматургического конфликта и устройством основных драматургических композиций, на которых основаны важнейшие фильмы в истории кино — от фильмов-аттракционов Томаса Эдисона до сложных конструкций от великих мастеров и экспериментаторов, таких как Д. У. Гриффит, Сергей Эйзенштейн, Дзига Вертов, Орсон Уэллс, Ален Рене, Микеланджело Антониони, Альфред Хичкок, Федерико Феллини, Ингмар Бергман, Андрей Тарковский, Кристофер Нолан, Дени Вильнев, Квентин Тарантино, Дэвид Линч, Дэвид Финчер.

План курса
1. Теория драматургии. Влияние драматургии на эмоции, драматургический конфликт, драматургическая структура, управляющая идея, арка героя.
2. Основные сведения о драматургии кино. Откуда взялся «Облачный атлас» (фильмы Эдисона, братьев Люмьер, Портера и Гриффита). Производственный процесс разработки сценария.
3. Драматургия современного кино: кольцевая и рамочная композиция («Гражданин Кейн», «Расемон», «Жить», «Приключение», «Психо», «Красная палатка», «Зеркало», «Криминальное чтиво», «Титаник», «Беги, Лола, беги», «Ирландец»).
4. Драматургия современного кино: отображение работы сознания («Летят журавли», «Головокружение», «Земляничная поляна», («В прошлом году в Мариенбаде», «8 ½», «Андрей Рублев», «Персона», «Сталкер», «Дикие сердцем», «Танцующая в темноте», «Малхолланд Драйв», «Гравитация», «Бердмен», «Рокетмен»).
5. Драматургия современного кино: теория адаптации — как и из чего создаются сюжеты.
6. Драматургия современного кино: новые подходы и новые формы композиции («Игра», «Хвост виляет собакой», «Шоу Трумана», «Помни», «Реконструкция», «Внутренняя империя», «Исчезнувшая», «Прибытие», «Дюнкерк», «Рома», «Однажды в Голливуде», «Довод», «Манк»).

НАЖМИТЕ 👇🏻 ЧТОБЫ
Полный курс: 1490 р.
Любая лекция: 299 р.
Collapse )
С отзывами на мои курсы и книги можно ознакомиться ЗДЕСЬ.

Бесплатная лекция о драматургии

Анна из издательства «Альпина Нон-фикшн» поговорила со мной о книгах К. М. Уэйланд «Создание арки персонажа» и «Структура сюжета», которые я редактировал — первая уже вышла, а вторая в типографии. Получилась бесплатная онлайн-лекция о драматургии, которую можно прослушать и посмотреть прямо сейчас:

ДРАМАТУРГИЯ ФИЛЬМА

Курс ДРАМАТУРГИЯ ФИЛЬМА пройдет с 29 июля по 29 августа по средам и субботам.



В этом курсе мы познакомимся с теорией драматургии, законами драматургии и методами воздействия искусства на внимание и эмоции, включая создание конфликта, формирование интересных характеров и структурирование истории, интересной для современного зрителя. Вы пройдете все этапы, принятые в индустрии при производстве киносценария, и напишите сценарий своего собственного короткометражного фильма, который вы сможете выставить на конкурсы (питчинги) сценаристов и использовать при поступлении в киношколу.

Для тех, кто хотел бы больше узнать о киноискусстве, параллельно по четвергам проходит курс 125 ЛЕТ КИНОДРАМАТУРГИИ.

Остальные подробности: https://kamill.livejournal.com/617350.html

«Преследование безумца» Эдвина Портера — много трюков и мало драматургии

Вряд ли вы видели «Преследование безумца» Эдвина Стэнтона Портера 1904 г. — это уже после «Большого ограбления поезда», вошедшего в историю кино, как первый фильм с параллельным повествованием. В «Преследовании безумца» (по-русски фильм принято называть «Поимка преступника», но это очень условный перевод оригинального Maniac Chase) мы следим за выкрутасами психопата, разряженного в костюм Наполеона и представляющего себя, видимо, на острове Эльба, с которого он планирует бежать.



Collapse )

Курс ДРАМАТУРГИЯ ФИЛЬМА, в ходе которого можно будет изучить основы кинодраматургии и написать сценарий короткометражного фильма, начинается 25 июля–29, краткий курс 125 ЛЕТ КИНОДРАМАТУРГИИ — 30 июля, подробности на https://kamill.livejournal.com/614374.html.

Другие мои каналы:

Сандра

Из шести фильмов братьев Дарденн — я имею в виду шесть их всемирно известных фильмов, естественно («Неизвестную» мы пока не видели, так что о ней потом) — первые четыре просто великолепны, а последние два настолько гениальны и филигранно точны, что я бы сказал, что улучшить их невозможно.

Но в «Двух днях, одной ночи» есть то, что улучшило даже драматургию братьев Дарденн.

Это, естественно, Марион Котийяр. Скелетообразная и сутулая, с бельгийским акцентом.


Collapse )

Newton Division

Между тем, надо признать, что малоизвестный у нас фильм «Патруль» Эйера (спасибо aleksei_turchin за то, что не дал его пропустить) — действительно выдающееся кино.

Untitled
Collapse )

Горькая Венера

Роману Полански, в общем-то, уже нечего доказывать. За последние 15 лет (это примерно четверть срока его карьеры) он успел снять идеальный мистический блокбастер, идеальный байопик и идеальный параноидальный триллер. На этом он не остановился и выполнил еще более сложную задачу — великолепно снял пьесу на четверых в одной декорации.

Но «Резня» оказалась для Полански мелковата. «Венера в мехах» — история Ванды и Куземского, вставленная в пьесу, которую внутри пьесы «Венера в мехах» Дэвида Айвеса репетируют драматург Матье Амальрик и неведомая сущность, выглядящая точь в точь как Эммануэль Сенье — совсем другое дело.

Untitled1

У Амальрика, разумеется, на голове поначалу корона огромных размеров, хотя его театру далеко до «Комеди Франсез», а сам он впервые пробует себя в роли режиссера. Сенье же поначалу ведет себя, как в «Неукротимом» — опаздывает, заявляется в униформе для садо-мазо, хлопает пузыри из жвачки, называет исходный роман Захер-Мазоха порнографией, выражает уверенность в том, что Амальрик читал его на австрийском языке, и с убийственной серьезностью поддакивает глупостям про татарский мех кавказского соболя из Казахстана. Но только поначалу...
Collapse )

Призрак балета (шоссе не туда)

В Аронофски раздражает не то, что он недалек или ему нечего сказать. Напротив, он, очевидно, умен, и знает очень много. Но вот только поделиться своим багажом с людьми никак не получается.

“Рестлер”, лучший из его фильмов, рассказывает массу всего о жизни, но это на 80 процентов благодаря драматическому таланту Рурка, усиленному его подлинным жизненным опытом. К тому же, в отличие от предыдущих картин Аронофски, сценарий “Рестлера” написал не Аронофски.

Сценарий “Черного лебедя” тоже написал не Аронофски. Что он в этом сценарии нашел – непонятно. Известен его вклад в историю – драму о соперничестве артистов он перенес из обычного театра в театр оперы и балета. Шутку о том, что “Черный лебедь” – это “Призрак оперы” плюс “Шоугерлз”, пропустим.

Collapse )